人間世，倥傯也罷，逍遙也好，不如意事常八九，可與人言無一二。黯然銷魂者，唯別而已矣。最終的分別，當然是年長老去，抵不過自然規律，或上天堂，或下地獄，各歸道山之前，紅塵萬丈總有些不舍。父母與子女，是最親近的人際關系，也往往各有執念，說不破、道不明，很有可能成為最熟悉的陌生人，反而不能彼此體味對方的歡欣與痛楚。
張楊導演的《飛越老人院》，既是他與同為導演的父親張華勛的和解之作，也邀請了眾多看著他長大的前輩出演的心水之作，更是本應該令忙碌的觀眾去反思自我的誠意之作，然而，影片卻不受市場的待見，可謂悲催。樹欲靜而風不止，子欲養而親不在，誠然是最大的悲哀。我們終將老去，當你發現再也沒有機會與親人在一起之時，一切為之已晚，即便江郎才不盡，也寫出新時代的《恨賦》。
《飛越老人院》可與《桃姐》做對照觀察，內地的老人更加孤獨，他們往往與子女不在同一城市，浮云游子意，恨別鳥驚心。從昂揚的革命年代到物質發達的現在，當代老年人經過了很多變遷，面對死亡降至的歸宿，找不到從容的精神落腳點是很正常的事情，而對子女的掛念和關懷就是重中之重，但是也往往是一廂情愿。能夠與父母心平氣和、感同身受、平等自由交流的子女，并不很多。更不必說，兩代人之間的價值觀差異很大，于是很多老人覺得“壽則多辱”。這“辱”更多是被時代精神所拉開。當老年人發覺自己被時代一再套圈，而自己和子女都未必走在正確的道路上，那種無奈，幾乎無法言說。大家都很可能覺得對方倔強、偏執，希望獲得對方的理解和同情，也愿意和解，這中間的鴻溝，需要有效溝通，這就回到難題的關鍵，溝通是當下最奢侈的稀有物品。我當然不會說，一部電影能夠解決多少家庭的困擾，至少張楊用《飛越老人院》帶起這個話題。這就是電影的價值所在，往往比新聞、文章更容易、直接、有力地讓家人在同一話語系統中觀看，只要有觀后感的討論，即便只在心底，對于社會而言，也很有好處。如果你有空，看看《飛越老人院》吧，常回家看看。
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