在印象中，很少有臺灣導(dǎo)演能夠駕馭、甚至是涉足這種史詩影片。也許單純從電影的技術(shù)角度，《賽德克-巴萊》雷云密布，可怕的5個版本，漫長的4個半小時，節(jié)奏拖沓，即便是重新剪輯過之后的大陸上映版，情節(jié)上緊湊了些，細節(jié)上也有太多的不完美。但像魏德圣這樣能把《賽德克-巴萊》拍出血性和驕傲已屬不易。
影片展現(xiàn)了臺灣少數(shù)民族賽德克族對日本侵略者的浴血抗?fàn)帯?zāi)難來臨，個體或者小群體的力量顯得渺小，常態(tài)只能是選擇隱忍，即便是曾經(jīng)驍勇善戰(zhàn)的影片主人公莫那魯?shù)溃仓荒苁窍冉邮軌浩群团邸Ｈ論?jù)時代給賽德克族帶來的毀滅性統(tǒng)治，考驗著賽德克族的“靈與肉”，是用所謂的現(xiàn)代文明去重新包裝而茍活，還是聽從原始的祖靈的召喚去延續(xù)信仰，正如片中的臺詞“如果你的文明是讓我們卑躬屈膝，那我就讓你們看見野蠻的驕傲”，如果《賽德克-巴萊》著力表現(xiàn)和凸顯這個主題，放棄很多不必要的特效和戰(zhàn)斗場面，而是把掙扎和抉擇去豐滿詮釋，那就會更有靈魂的內(nèi)核。正如差不多同樣題材的《勇敢的心》，華萊士在斷頭臺上還在喊“freedom”一樣，這個主題始終貫穿不會被分散。而《賽德克-巴萊》卻是用太多的信息量和重復(fù)渲染出圖騰化的血性和驕傲，令其不可能不落入英雄主義的俗套。
靈與肉，野蠻和文明，壓迫與反抗，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，是所有文藝作品的母題，但很容易就落入虛張聲勢的窠臼。好萊塢泛商業(yè)化技術(shù)化所向披靡，讓擅長文藝電影的臺灣導(dǎo)演都忽視了愈簡單才愈復(fù)雜，愈側(cè)面才愈全面，愈微觀才愈史詩。不過話說回來，像魏德圣這樣能把《賽德克-巴萊》拍出血性和驕傲已屬不易，別奢望成為經(jīng)典。
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