《寒戰(zhàn)》通過一場并不復雜的綁架案，展現(xiàn)了在現(xiàn)代社會中權(quán)利、人性與體制的博弈，為我們反思現(xiàn)代社會的成功與弊端提供了最直觀的形象說明，權(quán)利、人性與體制都具有非常不可靠的特質(zhì)。權(quán)利、人性、體制這三者構(gòu)成現(xiàn)代社會的重要方面，權(quán)利刺激人性為了自己而作出各種利己的舉動，在前工業(yè)社會中對這種利己欲望的克制主要靠道德和社會輿論，然而在現(xiàn)代社會中道德與社會輿論的力量相對弱化（貌似眾聲喧嘩，實則彼此消解），個體的利己主義行為則主要靠體制來制約。一句話，前工業(yè)社會的主流觀點相信人性是善的，所以只需要不斷加強個體的道德修養(yǎng)即可，也有強大而固執(zhí)的社會思潮在背書；而后現(xiàn)代社會的主流觀點認為人性是可以光明正義利己的，所以單靠個體自覺無法解決社會問題，故需要體制加以制約。
編劇、導演陸劍青、梁樂民更多是通過李治廷飾演的張國標來實現(xiàn)對未來的信任，梁家輝顯然是現(xiàn)實的保證。對于以音樂為特長，以物理為專業(yè)的李治廷來說，踏進影視領(lǐng)域或許是一種偶然，當初憑《歲月神偷》一舉斬獲奪得香港電影金像獎最佳新人獎和最佳電影歌曲兩項大獎更多的是被看作是一種幸運，畢竟那是一種近乎本色的演出，許多人可以憑一部電影出名，但一輩子也就一部電影?！稓q月神偷》中的羅進一更多的是李治廷的自然原色，自己講述自己的青春故事。然而，《寒戰(zhàn)》中的李治廷已經(jīng)褪去了初出茅廬時的青澀感，盡管不是故事的主角，但卻是構(gòu)成故事重要的一環(huán)，而與梁家輝、郭富城的同臺飆戲更是極大地提高了他的被關(guān)注度。其實香港演繹界從來都不缺帥哥型男，遠的自然如現(xiàn)在仍在場的老四大天王，這次《寒戰(zhàn)》中就到場了兩位；而近的則有后越之秀余文樂等，當然如果不那場風波，陳冠希應該也會被提起，當然由帥哥升級為陳老師的冠?，F(xiàn)今更有名，但不是演藝。
之所以提起這兩位，因為談到《寒戰(zhàn)》一個避免不了的話題自然是它與《無間道》的比較。而除了對比當家演員之外，新人的比較也是個讓大家都興奮的話題。相較而言，余文樂、陳冠希當初作為《無間道》的兩個相反方向的臥底，其青春帥氣的形象對于充滿暴力的黑社會與警察的斗爭是一種緩釋，讓觀眾能從視覺的沖擊中暫時緩和一下，當然兩人的表現(xiàn)也是中規(guī)中矩。對于新人而言，在眾多大佬云集的電影里，只要表現(xiàn)正常就可以算及格。然而，《寒戰(zhàn)》中李治廷的表現(xiàn)卻超出了觀眾的預期，可以說給了大家一份意外地驚喜。在與郭富城、梁家輝的對手戲中，既沒有新人的窘迫感，也沒有為了突然對方的主角地位而刻意暗淡自己的鋒芒，而是始終持一種淡定的自尊，甚至這種自尊中還有某種讓人說不出的驕傲的成份。
就其所塑造的形象而言，張國標作為留美歸來的公務員，其身上充滿了美國人的冒險精神，但同時又有西方文化中特有的理性方式。因而，這就使得這一形象既沖動又縝密理性，同時還有獨特的想像力。李治廷是主動過河的卒子，也是一盤很大的棋中的棋子，但更多是正義的化身。
從文化觀念上講，張國標推崇地是美式制衡政治，講求法律的超然性。因而對于警署內(nèi)的人事變動有著很強的警惕性，務必要求這種變動具有合法的程序。同時，對于公務員本身，按照美國文化的基本理念實行有罪推定，即任何人都是有私心的，所以在對待公職人員時必須首先假定他會從自身的利益出發(fā)來規(guī)劃自己的行動。正是出于這種思維，張國標對于先后代理警署的兩大巨頭劉杰輝（郭富城飾）、李文彬（梁家輝飾）都不信任，極力想找出他們背后的陰謀手段。同樣，對于其他的相關(guān)警員他也是保持高度警惕，或許可以說，在他眼里以往象征正義的警察們都是一些不得不提防的對象。
這種陰謀論的思維讓他無意之間成為破局的關(guān)鍵要素，通過與劉杰輝和李文彬的心理交鋒戰(zhàn)，李治廷向觀眾交出了一份滿意的答卷。當然，作為故事本身這兩場心理戰(zhàn)本身其實是并不符合程序精神的，作為一直推崇程序正義的張國標而言，自身的行動恰恰是對程序正義的反諷。盡管故事揭秘之后確實讓大家看到內(nèi)部的黑手，而且也確實如張國標所猜想的那樣，警司內(nèi)部充滿了各種利益的紛爭。但是，盡管他猜對了故事的結(jié)局，卻沒有猜對故事的主角，真正的斗爭并沒有發(fā)生在兩位大腕身上。而且，最后的揭秘方式與其說是程序的正義，不如說是科技的勝利。
通過《寒戰(zhàn)》讓我們認識了李治廷的實力和潛力，也讓我們在思想深處感受到程序本身的重要性及其機械之處。可以說，《寒戰(zhàn)》讓我們看到了一個全新的李治廷，也讓我們看到了法律本身的價值所在。
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