《恐怖旅館》觀后感
自蒲松齡的《聊齋志異》到現(xiàn)時代的《貞子》都是利用靈異事件和鬼怪來渲染恐怖的氣息。近幾年不少導(dǎo)演都想突破不再利用鬼怪的老傳統(tǒng)。則出現(xiàn)了一大批恐怖片末尾是人類制造出來的幌子，而充分諷刺人類內(nèi)心仇恨的饑渴，反之讓觀眾學(xué)到點什么！但這并沒有和舊時代恐怖電影脫離任何干戈，僅僅只是給電影末尾來個挽回科學(xué)的包袱。由青年導(dǎo)演鄭來志自編自導(dǎo)的《恐怖旅館》，算是成功的打破傳統(tǒng)恐怖片通俗的流程，也制造出新時代恐怖。電影開端。一輛計程車壓死了一對正在交配的蛤蟆，則已經(jīng)粗略的概括影片故事。這段巧妙的比喻往往觀眾剛開始沒有發(fā)現(xiàn)，則看完影片全過程才自己獲得答案，恰好影片前后照應(yīng)劇情。整個影片中沒有出現(xiàn)鬼怪，最多就是簡單人物夸張裝束，和亂糟糟的活動場地。一次次的同一個夢、同一個故事來呈現(xiàn)故事的情節(jié)和恐怖的氣息。影片開頭沒有給影片任何鋪墊，更沒有給觀眾交代任何前因，就是一個反反復(fù)復(fù)的夢來把故事的完整性給拼接起來。楊晨和林欣雅是采訪的記者，就在兩者互相猜疑對方而造成的冷戰(zhàn)，就在冷戰(zhàn)的同時兩人必須一同前去一個偏僻的賓館采訪兇殺案。一個恐怖的夢由起床后并沒有結(jié)束，反而是一次次得知故事的情節(jié)卻因為雙方的冷戰(zhàn)并沒有觸碰那段“夢”的相互告白。夢中先由兇殺了各自，一次次的夢的重復(fù)卻發(fā)現(xiàn)是“對方”殺了“對方”，就因為這對情侶沒有真正的真情相信對方。相信夢的第二次開始，夢中的劇情主角得知，觀眾得知，卻沒有利用向影片《死神來了》得知故事結(jié)果，提前阻止惡兆的來臨。這樣給觀眾帶來更多、更強恐怖的氣息。別狡辯了，人們在面臨緊張之時不會因得知下面的情形而僥幸，反而是處處害怕故事就是那么發(fā)生。就像看到水果盤中的水果刀一樣，那時你對水果刀害怕了嗎？影片中的黑色蒙面殺手和鬼一樣的裝束女郎是誰呢？或者你會這么問，但到了后面幾個夢會發(fā)現(xiàn)，他們就是火車上那個全身掛滿黃金的屌絲女士和擁有1234567k的金條的矮富丑。但并非僅僅如此，殺人狂還有兩位，那就是自己了。四位兇手、四位受害者、n次的夢、一個故事。——沒有真情的情侶。兇手為什么一個蒙著面，一個模糊的裝束。我想導(dǎo)演剛開始創(chuàng)作時并沒有這么多含義，只是讓“他們”做一個連名字都不需要的神秘人，不僅可以保持神秘感，而且保持影片正常的需要人物。但是后端發(fā)現(xiàn)這個蒙面人不僅可以代表“自己”，而且可以代表另一隊情侶。更重要的是可以讓觀眾來決定他們是誰。蒙面也是讓觀眾給火車上兩個人保持松弛感，來繼續(xù)保持多一個他是誰的空間。這段也算是影片中亮點之一。導(dǎo)演鄭來志全新顛覆了舊時代電影，完美的成為中國新恐怖片的開端人，但似乎觀眾不買單。很多網(wǎng)友吐槽該片是個根本看不懂的電影，導(dǎo)演認為具有新疑和藝術(shù)的創(chuàng)作，卻讓觀眾不習(xí)慣的創(chuàng)新。本片具有最有含義的“n”次夢，被觀眾稱為“尼瑪，全是夢，什么時候才算醒??？”。習(xí)慣以往的舊流程，突然來個翻天覆地的改革，觀眾只覺得不習(xí)慣。這讓導(dǎo)演真是哭笑不得啊。
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