法國影片《里昂黑幫（leslyonnais）》中涉及忠實與背叛的情節(jié)，會令人部分地想起賽吉歐·萊昂的那部《美國往事》，當然，這部法片沒有《美國往事》那樣的跌宕起伏、蕩氣回腸、滄桑恢弘，也不可能像它那樣經典，但同樣有著而濃烈而不可回避的宿命感和真實感。
影片拍得清晰規(guī)整，雖然片中當下劇情的發(fā)生時間只有短短的幾天，但個中淵源和歲月跨度很長，從童年到白頭，充滿了羈絆和糾纏，所幸該片結構頗為緊湊，過去的幾十年以典型事件有致地散落于現(xiàn)在的幾天之內，在當下進行的計劃、“營救”、受迫、保護、復仇、尋覓真相等一系列槍火忙碌中，不時地回憶起類似情境下的過往，于是，大量的倒敘插敘如風般來襲，但這種頻繁的閃回被處理得有條不紊，頗有章法，還捎帶著一絲時光流逝的哀傷之感，顯露出編、導的能力，而部分場景中對細節(jié)部分的再現(xiàn)還頗有意味，對劇情推進和人物塑造具有潛移默化的微妙作用。
在過去的點與當下的線中，主人公吉普賽人莫蒙的情感方式和為人準則在其間起著串聯(lián)的作用。影片花了點時間來凸顯親如兄弟般的羈絆，如童年時的情誼，年輕時僅僅因偷了櫻桃而一同入獄的經歷以及“出來混”以后各自的變化，從中可以看出，莫蒙和他的發(fā)小塞爾日是不同的人，就像《美國往事》中的“面條”和麥克斯不同一樣，莫蒙重感情重情誼，被捕后，當他看到弟兄被警方嚴刑逼供時，他不能忍受地嘶吼著，甚至以頭撞擊昏死過去，這和“面條”為給小弟報仇可以拼上性命甚至不惜啷鐺入獄，如出一轍。這種性情已然奠定了其中的悲情成分。
之前看過和奧利維埃·馬夏爾有關的片子，是他參演的影片《黑幫團伙》，那部影片似乎更為暴力一些。曾經作為警察的馬夏爾在執(zhí)導作為警察的對立面——黑幫題材影片時，顯得態(tài)度公允，沒有美化這伙人，也沒有丑化，只是再現(xiàn)了個人在生死和利益沖突面前的選擇，也暗示著江湖道義、兄弟托命這類“出來混”理想規(guī)則的虛化。
片中的莫蒙一直是個有信念的人，在老去之時，在短短的幾天內他卻經歷了信念的覆滅，當他終于弄明白當年塞爾日的所作所為后，他所在意的神圣不可侵犯的兄弟情誼似乎已成了傳說，雖然他一如往日般沉默寡言，但在轉瞬而逝的表情中，能感覺到他的苦痛。熱拉爾·朗萬塑造的老年莫蒙較成功，沉穩(wěn)而冷靜，用銀行卡嵌上刀片殺希臘佬那場戲，凸顯了這個寡言的人一旦決意行動后的堅決和徹底。
有人詬病該片高潮部分戲不夠，其實有時候氛圍被刻意渲染營造，反而有失真感。而最后那個擁抱的瞬間，兩個昔日兄弟的各自表情也帶有潛臺詞，對比剛把塞爾日救出來時兩人的擁抱，那時的塞爾日若有所思的表情已經移形換位，莫蒙曾經的信念也已幻滅，一如他們已經逝去的歲月。
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